Du sensible au classicisme

Manon Belin, flûte traversière baroque / Michel Laizé, clavecin / Sébastien Robert, violoncelle baroque / Catherine Lamboley, violoncelle baroque / Françoise Temperman, alto baroque

Le milieu du XVIIIème siècle voit la musique galante s’orienter vers un style plus « sensible ».

A Berlin où Frédéric II, le roi flûtiste, impose ses choix esthétiques, l’évocation, l’imitation de la nature se métamorphose en évocation du « sentiment de nature ».

La flûte traversière y fera merveille grâce aux possibilités de contraste, de modulation de son, de capacité à exprimer des affects.

Le concerto en Mi mineur de F. Benda est un parfait exemple de cette « manière ».

A Paris, J. Schobert conquiert l’estime du public et des musiciens d’alors qui vantent sa virtuosité au clavier mais surtout le sentiment poétique que véhiculent ses œuvres.

Mozart le rencontrera lors de deux voyages dans la capitale française et sera séduit par sa musique.

Pourtant, même si elle n’abandonne pas le souci d’expressivité, la façon de penser la musique change, sous-tendue par plus de rationalité et de rigueur formelle.